第二幕 Le Deuxième Acte

#18th FIRST#当话唠小品段落与元电影叙事在AI导演和编剧这里完成组合时，整个故事呈现出一种烂梗王的气质。但看到后面会发现，原来搞笑不是根本目的，导演就是要通过这些非常做作的段落组合出一个真正意义上的开放文本，以此来回应已经被讲烂了的电影危机。一方面是传统意义上的叙事危机，“反转”真的反写了吗，“结尾”真的结束了吗，电影故事到今天还能有新的讲法吗，又或者说，划清虚构与真实之间的界线还像从前一样重要吗。另一方面是来自当下的技术危机，对于电影来说，AI带来的最大影响或许不在创作而在制作，前者对应的是作为创作者的个体，后者对应的则是作为资本体系的审查、核算与修改。智能化的系统更轻松更好管理也更剥削。

@IFFR25 行业地狱笑话和政治正确剥掉电影神圣的外壳，在虚构中生长出的真实面向观众的对话：所以在这个分崩离析无限陷落的世界，我们还要继续无人在意的演奏吗？

〔SYD to CAN〕很神奇的片子，这不是打破第四面墙，而是他们站在分隔虚幻与现实的玻璃幕墙顶端疯狂扫射般地吐槽着墙里墙外的世界。AI跑剧本现象泛滥的今天，“有活人感”也成为了对一部电影的新型赞誉。 “这就是为什么电影有意思，因为它没什么用”。

全球的电影业都像是一艘泰坦尼克号。想在资料馆和大家一起看。

很有意思地和片名对照的，杜皮约的戏剧结构中顺滑地隐藏了幕与幕（场与场）间的转换。某些部分给人“颠簸”的感受（而非震荡/转折）。让我想起大二戏剧课初次回课，几乎每个人都受到“幕间切换不够聪明”的评价（可见它很难）。流动与停滞、啰嗦和沉默的配比似乎也很巧妙。不过这是其唯一的优点了，对它真正想抵达的话题和最核心的喜剧部分，似乎完成得非常无聊，浅薄而且老生常谈，也许不如短视频？我不知道。不过演员（而非表演）又是极好的。